鲁迅与蕗谷虹儿画选

冯传友

【书影录夜读钞】疫情封闭在家，再读止庵先生的《风月好谈鲁迅与蕗谷虹儿》一文，颇受益。

我最早是从鲁迅先生的文章中知道蕗谷虹儿的，先生印过蕗谷虹儿画选。我想，什么时候能有机会欣赏到呢？

多年以后，机会来了—— 一套12册《鲁迅编印版画全集》，其第一册《艺苑朝华》第二辑，即是《蕗谷虹儿画选》，让我终于有机会欣赏到“幽婉之笔”的画风了。

鲁迅的文章和止庵的书均不难找，感兴趣的朋友可以看看。

为便利计，且鲁迅的文章不长，我就继续当文抄公，抄在下面，请书友欣赏：

《蕗谷虹儿画选》小引

中国的新的文艺的一时的转变和流行，有时那主权是简直大半操于外国书籍贩卖者之手的。来一批书，便给一点影响。Modern Library中的A.V.Beardsley画集一入中国，那锋利的刺戟力，就激动了多年沉静的神经，于是有了许多表面的摹仿。但对于沉静，而又疲弱的神经，Beardsley的线究竟又太强烈了，这时适有蕗谷虹儿的版画运来中国，是用幽婉之笔，来调和了Beardsley的锋芒，这尤合中国现代青年的心，所以他的摹仿就至今不绝。

但可惜的是将他的形和线任意的破坏，——不过不经比较，是看不出底细来的。现在就从他的画谱《睡莲之梦》中选取六图，《悲凉的微笑》中五图，《我的画集》中一图，大约都是可显现他的特色之作，虽然中国的复制，不能高明，然而究竟较可以窥见他的真面目了。

至于作者的特色之所在，就让他自己来说罢——

“我的艺术，以纤细为生命，同时以解剖刀一般的锐利的锋芒为力量。

“我所引的描线，必需小蛇似的敏捷和白鱼似的锐敏。

“我所画的东西，单是‘如生’之类的现实的姿态，是不够的。

“于悲凉，则画彷徨湖畔的孤星的水妖(Nymph)，于欢乐，则画在春林深处，和地衹（Pan)相谑的月光的水妖罢。

“描女性，则选多梦的处女，且备以女王之格，注以星姬之爱罢。

“描男性，则愿探求神话，拉出亚波罗（Apo川o)来，给穿上漂泊
的旅鞋去。

“描幼儿，则加以天使的羽翼，还于此被上五色的文绫。

“而为了孕育这些爱的幻想的模特儿们，我的思想，则不可不如深夜之暗黑，清水之澄明。”(《悲凉的微笑》自序)

这可以说，大概都说尽了。然而从这些美点的别一面看，也就令人所以评他为倾向少年男女读者的作家的原因。

作者现在是往欧洲留学去了，前途正长，这不过是一时期的陈迹，现在又作为中国几个作家的秘密宝库的一部份，陈在读者的眼前，就算一面小镜子，一要说得堂皇一些，那就是，这才或者能使我们逐渐认真起来，先会有小小的真的创作。

从第一到十一图，都有短短的诗文的，也就逐图译出，附在各图前面了，但有几篇是古文，为译者所未曾研究，所以有些错误，也说不定的。首页的小图也出《我的画集》中，原题曰《瞳》，是作者所爱描的大到超于现实的眸子。

一九二九年一月二十四日，鲁迅在上海记。

菇涼

。

殇城之恋

民族脊梁

吕杰

好

七墨

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我不期待你

n

郭德元

。。。。。。。。。。。。。。

风一样自由(﹏)

有

老吉

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王小屿

包头加油加油加油加油加油加油加油