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晋剧是山西省的地方剧种。近百年来，由于交通的发达和内蒙西部地区山西籍商人和转民的增多，晋剧也逐渐流传到内蒙，并成为深受内蒙西部地区人民所喜闻乐见的艺术形式。解放前后，除大量的山西省各县、市的晋剧演员经常活动演出于内蒙之外，内蒙西部各盟市也都纷纷建立了本地区的晋剧表演团体。这些团体中，有在此安家落户的晋籍老艺人，也有本地成长起来的演员，他们共同为这个剧种在塞外落地生根进行了努力，为这个古老的艺术形式的发展和提高做出了积极的贡献。其中很有几个团体实力较强，艺术水平较高，不但在本地区享有一定的声誉，就是对其剧种发源地——山西省也产生过不可忽视的影响。
包头市晋剧团就是这样一个艺术团体。
包头市晋剧团是解放以后建立的。（关于解放前晋剧在包头的活动情况，将另文记述。）三十多年来，这个团曾拥有过誉满剧坛、艺术造诣较深的著名演员王玉山（艺名水上漂）、邓有山（艺名舍命红）、周陈贵（艺名十三红）、冯金泉（艺名十六红）、郭秀云（艺名筱金喜）、孔月卿、丁耀辰、武仙梅等，还有集鼓师、琴师于一身，中路、北路兼通，在晋剧音乐发展史上较有影响的李海明（李全镇）等。这些名老艺人在"文革"前即已培养了"漠南"、"塞风"、"中山堂"三届学员。包头市晋剧团以包头为基地，其演出足迹遍于内蒙西部地区、山西晋中、晋北、雁北地区，河北张家口地区以及陕西、宁夏部分地区。它也曾多次西返并州，东进京、津。这个团有过光辉的历史，"文革"期间它虽然濒临绝境，几番分合，几次起落，但最终还以顽强的生命力活跃在城镇、山村的戏剧舞台上。
包头市晋剧团是由原包头市晋剧一团、包头市晋剧二团合并组成。而一、二团又是由原漠南晋剧团与塞风晋剧团发展而来。这是两个成立前后相差无几，一直并驾齐驱的兄弟团体。
一、漠南晋剧团
漠南晋剧团，其前身曾隶属伪骑兵师十二旅（旅长鄂友三）。一九四七年，山西五台籍著名艺人王玉山（水上漂）、大同籍著名艺人邓有山（舍命红）率班到包头一带演出，他们以精湛的技艺，赢得了包头观众，同时也被鄂友三看准，遂在包头西白彦花该旅驻地，将这个剧团收编为随军文艺团体，更名为青山剧团，赵崇仁为团长，王玉山为上尉队长，邓有山为中尉副队长。该团虽属随军剧团，但仍多在民间演出。一九四八年，我军第一次解放包头，将该团改编为"绥蒙剧团"，并派郭沫林同志任团长。后来，我军撤离包头，行至莎县，为便于部队行军，经郭沫林与上级研究，决定让王玉山等返回包头。鄂友三占据包头后，又派人将王玉山从北京接回，四八年秋又将该团恢复为青山剧团。直至"九•一九"和平解放，青山剧团改组为民众剧社。一九五O年三月，王玉山、邓有山被选为人民代表，并出席了包头市首届人民代表会议。民众剧社后又改名为新生剧团。一九五二年冬改新生为漠南剧团，一九五三年秋改为漠南实验晋剧团，王玉山、邓有山等同志分别担任了该团团长、副团长等职。
这个剧团，在解放前虽然历尽坎坷，几经沧桑，但是解放以来，在党和政府的领导下，尤其经过建国初期的戏改运动，不仅舞台面貌焕然一新，剧团成员也不断提高思想觉悟，使旧社会被视为下九流的艺人逐步走上了当家做主的道路。后来，该团又邀请郭秀云（筱金喜）、筱桂莲等同志来包工作，同时，原绥远省文化局为了加强剧团建设，派出张文秀、陆育茗、白英臣、李小梅、白文奇、曾士先、李晨征等八名戏改干部来包，因而，该团业务水平提高很快，演员阵容较为整齐，实力较为雄厚。这个时期，该团主要演员队伍计有：
王玉山（青衣、花旦）
邓有山（老生）
郭秀云（青衣）
筱桂莲（青衣）
海棠花（花旦、刀马旦）
王巧云（花旦）
李振业（老生）
牛玉英（小生）
王连德（武生）
白永（花脸）
王玉玺（花脸）
一九五六年一月，漠南实验晋剧团转为国营，改称包头市晋剧一团。一九五九年成立包头市晋剧总团，该团隶属总团，为其基层演出单位，仍名包头市晋剧一团。
二、塞风晋剧团
塞风晋剧团，其前身叫"工人剧团"，系一九五一年十一月，班主郑希文由晋北请了崞县剧团、五台县剧团以及晋中的零散艺人崔吉先、周陈贵、丁耀辰、赵德贵、李寿亭等六十余人到包组成的。当时，上述艺人由于来自四面八方，初次聚合一起，互相合作尚不密切协调，再加演员阵容不甚整齐，实力不强，因而演出水平不高，思想情况一度比较混乱。一九五二年二月，该团在当时包头市文化馆的直接领导下，经过民主改革和思想教育，班主制改为共和制，由艺人自己当家做主，自己管理，更名为"塞风晋剧团"，崔吉先任团长，丁耀辰、田维喜为副团长。塞风晋剧团成立以后，又经戏改工作等运动，该团演职人员的精神面貌以及思想状况较前大有提高，并随着孔月卿、范巧珍、郝金锐、王雅琴、刘武华等演员的相继来团工作，从而使演出质量提高很快，营业状况也大为好转。在这个时期，该团主要演员队伍计有：
周陈贵（老生）
孔月卿（青衣）
范巧珍（小旦）
崔吉先（花脸）
刘兴德（刀马）
陈秀珍（小旦）
王雅琴（青衣）
郝金锐（武生）
丁耀辰（丑）
一九五六年一月，塞风晋剧团转为国营，改称包头市晋剧二团。周陈贵为团长、孔月卿、丁耀辰为副团长。一九五九年成立包头市晋剧团，该团隶属总团，为其基层演出单位，仍名包头市晋剧二团。
三、包头市晋剧总团成立前的几件大事
从一九五一年包头市晋剧一、二团（包括其前身）相继建团之后，到一九五九年晋剧总团成立之前，这八、九年的时间正是包头市晋剧事业由奠基到比较稳定发展的时期。这个时期应该记载的几件大事是：
1、一九五二年十月，王玉山、孔月卿做为包头市戏剧界的代表，参加了第一届全国戏曲观摩演出大会。这是建国后在京举行的第一次全国性戏曲会演。当时，原绥远省文化局统一组织了观摩团，观摩团内的包头代表除王、孔之外，尚有负责戏改的干部项在瑜。这次会演，来自全国各地的二十三个剧种，共有一千六百余名代表欢聚一堂，学习党的文艺政策，交流艺术经验，结合解放前后戏曲艺人在政治、经济地位上的变化畅谈感想，体会。同时，与会代表还受到了党和国家领导人的亲切接见。
2、在党和政府的领导下，认真贯彻了政务院《关于戏曲改革工作的指示》，进行了改戏、改人、改制和"扫毒"运动。从而帮助艺人提高了思想觉悟，加强了政治和文化学习，逐步清除了戏曲剧本和戏曲舞台上旧的有害的因素，并将所存在的野蛮、恐怖、猥亵、丑化与侮辱劳动人民的表演方法加以革除。在剧目选择上，剔除了一些有害剧目，如《五雷阵》、《宁武关》、《大劈棺》、《杀子报》、《狐狸缘》、《遗翠花》、《花换布》、《吉星台》等，并废除了在舞台上"踩跷子"以及当场开铡、大卸八块、喷血出彩，托梦叫魂、盘肠大战等，从而使两个剧团的演出舞台上初步得到了净化。
在清除上述旧的有害因素、有害剧目的同时，这两个剧团还排演了一批新编历史戏，如漠南排演的《猎虎记》、《白蛇传》、《黑旋风》，《牛郎织女》、《双蝴蝶》、《拳打镇关西》等；塞风排演的《红桃山》、《匕首剑》、《调寇》等。同时，配合抗美援朝排演了《汉城烽火》、《消灭细菌战》，配合土地改革排演了《白毛女》、《刘胡兰》，配合宣传婚姻法排演了《刘巧儿》、《小女婿》，配合扫盲运动，排演了宣传识字的《陈玉兰》等。
3、三次会演打响三炮。一九五五年，内蒙举办首届戏曲会演。这是解放以后第一次对内蒙古自治区戏曲团体力量的检阅，也是首次兄弟剧团之间难得的观摩学习机会。为此，漠南、塞风都进行了事前准备。当时，漠南带去的戏是戏改工作组曾士先、张文秀根据王玉山口述整理、改编的《梵王官》。《梵王宫》是晋剧二十八本有名的传统戏中的一本，失传近二十年。这次整理，保留了剧本中原有的精华，剔除了封建迷信的糟粕，使其思想性、艺术性都有大幅度的提高。排练中，执行导演张文秀试行新的导演制度，他采用了结合历史讲解剧情的方法，帮助演员体会角色，写角色小传。在舞台美术、音乐、服装等方面都进行了有计划、有步骤的设计，使各个部门工作有机地联系起来。再加上演员阵容整齐，舞台作风严谨，音乐改革在晋剧传统曲牌中借鉴了梵乐，从而使该戏成了这次会演中的佼佼者，并获得了优秀演出奖、音乐奖。王玉山、郭秀云、邓有山等也获得了个人表演奖。尤其是王玉山"挂画"一折的精彩表演，更为人们津津乐道，交口称赞。
塞风当时带去的是丁耀辰的《疯僧扫秦》，崔吉先的《鞭打督邮》等折子戏。丁耀辰、崔吉先等同志均获个人表演奖。
一九五七年，内蒙举办第二届戏曲会演。这次会演，二团带去的《玉棋子》赢得了好评。《玉棋子》是已调二团担任领导工作的张文秀同志根据老艺人刘兴德口述整理、改编并导演的。该剧情节曲折、气势浩大，原戏上、下两本，会演时合演共计五小时余，而观众不烦不腻，足见其颇为引人。这个戏被评为剧本奖、导演奖。周陈贵、孔月卿均获一等奖，李玉梅、丁耀辰等获得二等奖。而一团由于剧目选择失误，带去了一出《大上吊》，舞台上出现恐怖形象，会演中受到了批评。临会演终场前，王玉山再演《百花点将》，一挽败局，仍获荣誉奖。
一九五九年，包头市晋剧总团成立前夕，两个团在第三次全区会演中合排了由老艺人杨玉山口述、项在瑜整理、改编的《薛刚打朝》。这个戏，由于人才集中，更显实力雄厚，王玉山、刘贵长、周陈贵、郭云秀以及年轻演员庞秀英、刘孝礼等都深得好评。这次会演，《薛》剧获得优秀剧目演出奖，发了奖状。大会未评个人奖及物质奖。
4、发动群众，大力挖掘失传剧目。
为贯彻"百花齐放，推陈出新"的方针，两个剧团都开展了"挖掘遗产，向党献宝"的活动。很多老艺人翻箱倒柜、回忆搜集，毫无保留地把自己保存的老本子和有可能失传的传统剧目贡献出来。如当时已七十多岁的老箱倌李福元，找人代笔抄录了失传多年的传统晋剧《司马卯夜断三国》等戏，老艺人杨玉山口述了多年不演的晋剧传统戏《打弹》、《侯上官采花》以及全本《薛刚打朝》等戏。乐队老艺人李瑛把晋剧仅有的以昆曲演唱的《锺馗嫁妹》的曲词、曲谱全部抄录出来。当时，剧团领导非常重视这一工作，组成剧目整理小组，进行了有计划、有组织、有步骤、有安排的挖掘、抄录、整理工作。
5、上山下乡，热情为工农服务；直抵京津，开拓活动区域。
一个剧团要想受到群众的欢迎，并不断扩大自己的影响，就需要多进行演出实践，并扩大自己的演出活动区域。而要做到这一点，首先就应提高演出质量。当时晋剧一、二团在剧目选择和艺术追求上，有许多共同拥有互相移植的叫座戏以外，并根据各自的演员阵容，也逐渐形成了不尽相同的风格。漠南由于有王玉山、邓有山、郭秀云等著名老艺人，演出剧目多以正宗文戏为主，如：《血手印》、《百花公主》、《三上轿》、《蝴蝶杯》、《秦香莲》等；塞风则除文戏之外，更注重于发展武戏及神话戏，如《劈山救母》、《呼延庆打擂》、《三姐下凡》、《三眼雕》等。这些戏除剧情吸引人外，还有灯光、布景的舞台效果，因此，很受观众欢迎。
两个剧团在基本满足本市城镇群众观看晋剧的同时，还经常深入厂矿、农村为工农群众演出。每年都有近一半时间巡回演出于市郊及附近的厂矿。在下乡、下矿演出的过程中，演职人员爬山涉水，克服困难，受到了群众的好评。如一九五五年夏，漠南实验晋剧团到和林格尔县浑河区演出，这个地区的村落大都散布在深山里，山路崎岖，交通极不方便。但为了使农民看好戏，剧团全体演职人员克服各种困难，有时为了不误台口，散了夜戏连夜倒台。长年看不到戏的山区农民，听到剧团要来，更是象迎接亲人一样，很多村庄在剧团来到之前就烧茶、担水，收拾房子，甚至杀猪、宰羊招待大家。乡亲们的热情感动了演职人员，大家更觉得送戏上门是新中国文艺工作者责无旁贷的义务。于是一天演两场、三场，只要观众欢迎，剧团就给演出。在近三个多月的时间里，全团步行五百里，丰富农民群众的文化生活。
晋剧二团（塞风）则由于经常深入石拐矿区演出，曾被矿上称为"我们的二团"。他们几乎每年去一趟石拐，足迹遍及大磁、大发，白狐沟等各矿区。一九五八年，二团在大磁演出，正值该矿投入高产决战，演职人员听到这个消息敲锣打鼓到井口慰问演出，并有不少演员自动列队下井参加运输区的推煤劳动，直于到深夜。
除了深入厂矿、农村演出之外，两个剧团还不断和各省市的兄弟团体交流经验，交流剧目，互相学习。一九五四年，来包拍摄电影《护士日记》的著名导演石挥、著名演员王丹凤，以及来包巡回演出的京剧著名演员尚小云、裘盛戎等都曾拜访过王玉山先生，对王玉山的表演艺术给予很高评价。特别是尚小云先生还与王玉山先生促膝交谈，切磋技艺，并留下了《姑嫂英雄》的剧照合影（王玉山扮演樊梨花、尚小云扮演薛金莲）。
一九五六年，为了与其他地区交流文化艺术节目，漠南实验晋剧团经大同、张家口，直抵京、津。在北京演出了《秦香莲》、《梵王宫》、《杨八姐游春》等戏，尤其是王玉山先生的《百花点将》。誉满京都。当时，几乎所有在京的戏曲界先辈、名流都观看了他的演出，盛赞王玉山先生的精湛表演艺术。
6、开展艺术教育，培养艺术新人。
包头历来十分重视培养和造就戏曲艺术新人，以解决戏曲事业后继乏人的问题。一九五二年底，由王玉山先生建议成立了漠南剧团附属剧校，团长王玉山兼任校长，聘请了京剧老艺人康少卿担任形体、武功、毯子功教师。业务上除集体练功之外，还按行当，分别采用师带徒的方法教戏。建校之初仅招收十八人，五三、五四年又陆续补充一批，增加至三十二人。这批学员在六年较为正规的培养训练中，边学习，边实践，边参与排练演出，进步很快。
一九五七年，二团（塞风）也以团带学员的形式，招收了男女青少年二十余名学员，有老师，有管理，培养了本团的后继者。
这两批学员中的张永泉、聂爱君、张景亮、陈怀智、于九小、田万英、庞秀英、刘效礼、刘克明、王金林、潘龙五、李祥等，目前仍在包头戏剧界从事导、表演及乐队工作。
（未完待续）
资料来源：《包头市文艺志史资料汇编（第1辑）》
来源：晋商晋韵内蒙缘
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发表于 2021-12-27 08:59:57